作品
- 作品(詳細)
| 作品名 | 戯作者文学論 |
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| 発表年月日 | 1947/1/1 |
| ジャンル | 純文学・文芸一般 自伝・回想 |
| 内容・備考 | 「女体」執筆のさなかに、その創作過程を赤裸々に記した22日間の日記。 安吾の日記（というスタイルのエッセイ）は、「負ケラレマセン勝ツマデハ」に代表されるように、たいてい何ものかとの闘いの記録なので、どれも非常に面白い。 本作も例外でない。短い小説1作のため、苦闘に次ぐ苦闘。要は書けなくて遊んでしまった、という日もあるのだが、ようやく数行書けても、翌日にはまた一から書き直しになったりする。頑張っても徒労に終わる日が多いのは、作家としてはつらいことだろう。 シュールレアリスムで試みられた自動筆記ほどではないにしても、安吾は純文学を書く場合、大部分の展開を決めずに書きはじめ、書きながら主人公たちが動きだすのを待つ、というやり方をとる。 しかし、ストーリーは天から降ってくるわけじゃない。潜在的にも、また、経験則からも、自分の好きな展開、書きたいキャラというのはある。それに反したものを書こうとすると、筆が進まない、というか、気が進まない、書けない、という状態になるわけだ。 こんなに開示しちゃっていいのか、と心配になる部分も多々ある。素子のモデルは矢田津世子だと明言してしまう。「吹雪物語」もそうだったと明かす。戦争中にも「青春論」で矢田との恋について書いていたが、名前は伏せてあった。矢田が登場する自伝的小説「二十七歳」は本作の2カ月後の発表なので、「戯作者文学論」が初めての実名告白となった。それにしてはあまりにさりげない書き方で、読むほうはビックリしてしまう。 安吾は「女体」を書く過程で、いよいよ「二十七歳」に取りかからねばならないと決意したのかもしれない。 安吾や太宰らが「新戯作派」と呼ばれ始めたのは、本作発表の数カ月後から（「無頼派」の呼称はさらに何年も後のこと）であり、これ以前に安吾自身が「戯作者」を標榜したエッセイなどもないようだが、平野謙はこのタイトルで安吾に依頼してきた。 平野は「作者の意図」のようなことを論じたがるので、それが確固としてあるものではないのだ、という半分カラカイ、でも正直な内実を、あんがい親切に書き綴っている。 （七北数人） |
| 掲載書誌名 |
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